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如何评价李荣浩?

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  • 2022-04-12 15:15

  唱功华语T2(第二梯队),车祸肋骨贯彻肺部,影响咬字,音域F#2-A#4。

  只评价唱功。李荣浩的唱功很有点意思,他本人是先学习的大提琴,而后喜欢电吉他,然后作曲,出车祸父亲去世,成为职业编曲人和作曲人,开始以音乐还债。为他人作曲、编曲。最后转入歌手,职业唱作人。

  在这个过程之中,李荣浩拥有着较为完整的器乐学习经过,从一个吉他手转入歌手,他具有着如下优势:1:双向绝对音准(听耳、视唱);2:编曲弥补声乐弊端;

  在声乐领域,李荣浩和门外汉的差别主要还是对于音准的稳定性,其他基本没区别。发音点波动的情况比较明显,尤其是低音部分,他习惯的模糊发音点,同时支撑方式以胸腔支撑为主,腹腔支撑较少,但并不缺少。这样将支撑的主次分明,有利于歌曲的情绪化表达,不论是表情还是声线硬度都较大,真声情感的载体较大,同时有利于个人的辨识度唱法。

  他的唱法习惯,是在C4以上句式之中,开头和结尾的开头腹腔支撑较强,歌曲的中间部分,腹腔支撑渐弱,胸声渐强,然后尾部延音又转到腹腔的深度感。很有意思。

  此外,李荣浩最大的问题是气息不足。需要提一嘴的时,在那一场车祸之中,李荣浩的肺部被断裂的肋骨贯彻,这种贯穿伤即使是恢复之后,对于声乐演唱,都是有较大的影响的。

  这种影响,除了最直观的肺活量外,还会导致李荣浩的胸腔共鸣,需要比一般歌手更大的咽喉部、胸腔外部肌肉的辅助。我猜测,这是导致腹腔支撑被胸腔取代的主要原因。

  以下,以音色、音域、腔体三点作为李荣浩唱功分析的核心:

  1:音色;受伤限制,低音抬喉位。

  车祸之中,李荣浩的嘴唇应该是受过伤,导致在演唱之中口腔打开度程度很小,以这导致了李荣浩的音色,倾向于言语音色,共鸣腔的影响较小,音色的深度和延音泛音感较小。基本上和说话的打开程度相差不大。

  由此推断,音色之中,声带底色占据的成分较大。在具体音色影响上,李荣浩的音色雕琢如下:

  1:低音高喉位的发音点模糊化,增加低音的沙哑质感。在低音时,李荣浩的喉位,基本上都是有一个较大的抬高,抬高的程度处于B3-C4的高度。这个高度可以给与音色较大的紧致感,同时可以给与较为完美的声压推动。而发音点的模糊游离感,可以确保基本的发音点高度,但是并不集中化,而是具有较高的口语波动。

  2:C4-F4的甲杓肌参与度较高,在高音时,喉位的程度已经比较高,这时候李荣浩并没有出现较大的甲杓肌参与困难,声带紧张。而是在高音区之中,保持了和低音的喉位一致性。这需要较大的甲杓肌能力。

  3:G4-A#4:有假音倾向,但无弱混质量。具有强混能力。只是强混音色和F4并无差别。

  所以,李荣浩的音色变化,几乎趋近于无。低音和高音对于李荣浩而言,他的喉位是具有高度统一性的,而音色的呈现是依附于喉位,所以李荣浩的音色表达统一性直接拉满。

  这样的唱法,这样问题是,低音的共鸣几乎没有,因为高喉位的紧致感会让声带紧张,甲杓肌的参与度再高,也无法弥补底层松弛度给与了低音共鸣。所以,李荣浩的音色,属于典型的小嗓。即使是强混层次,李荣浩的音色已经没有较大改变,而且看着极为吃力,而缺少声压。

  这种获得高度统一性音色,却舍弃了音色雕饰能力的选择。是建立在,李浩然知晓自身具有较高的编曲、作曲能力的基础之上。他的声乐能力,只要能够完成作曲的音准演唱,其他一切就都不是问题。

  他本人也不是技巧性歌手,而是创作型歌手,对于创作型歌手而言,拥有完美的音准和完美的音准表达长音,就已经足够。

  2:音域:F#2-A#4;

  李荣浩理论音域:F#2-B4;

  李荣浩质量音域:A2-A#4;

  在音域上,李荣浩这个非科班出身的歌手,展现了比一般商业歌手要强很多的能力。A2-A#4足足两个八度的质量高音,其中在F4以上,包含了F#4、G4、G#4、A4、Bb4/A#4整整五个Key。其中A4、A#4两个音,已经进入了标准黄金高音领域。也就是说,李荣浩拥有强混能力。

  这对于其他歌手而言,是有一点欺负人的存在。华语乐团之中,有90%的歌手,音域都是集中于C3-F4,尤其以HK歌手最为突出。

  在A2-C4之中,李荣浩的表现能力最好,因为低音的抬高喉位也仅仅是相对的,实际上还是处于一个较低的水准,他可以较为轻松的使用腹腔的深度。并不会将小嗓的声压缺乏感暴露而出。这个音域之中的实际上是李荣浩较大的副歌领域,他的副歌都比较低。

  C4-F4:C4-E4基本保持延续,同时伴随着较大的口语化,有一点类似周杰伦。在F4时,开始有换声点卡壳的倾向,而且有一定的假声倾向,F4是比较糟糕的音高。质量的平均水准不高。F#4也比较严重。

  F#4-A#4:G4开始,进入较强优势区强混区。这个区域,李荣浩的音准长音十分完美。但是整体的高音强混,并不能得到对应的强混音高。只是因为,一来李荣浩的胸腔有损伤, 二来李荣浩的唱法下意识抬喉位,抬喉位造成的咽喉部、胸腔紧张,是无法提供腹腔支撑的完美声压支撑。三来,李荣浩的上颌窦共鸣并不强,他并不追求共鸣强度。

  李荣浩的所有音区,都是建立在绝对音准的前提下。对于一个学大提琴、电吉他作曲的精神小伙而言,音准是基本功中的基本功。这是李荣浩的优势,同样他的劣势更大:

  李荣浩的演唱声压,和他的眼睛一样小。

  这导致了一个十分诡异的听觉情况:明明是强混区,但是李荣浩的高音就是显得极为小干涩,缺乏那种强大的听觉气场。

  3:腔体共鸣:多维度影响。

  李荣浩的腔体共鸣,问题较大。具体如下:

  1:腹腔支撑被破坏,难以长时间维持。

  一方面是车祸的肺部受伤影响,二来是李荣浩的个人习惯,实际上残留了很多业余歌手的陋习——一开口就抬喉位,用咽喉部肌肉作为找到歌唱状态的肌肉记忆,而不是发音点上挂和腹腔肌肉的支撑。

  基于这一点,李荣浩的整个腔体倾向,就在这个情况之下固定了下来。而且很难改变,因为这是肌肉记忆,唱的越多固定倾向越严重。

  2:喉位相对统一,但略微偏高;

  李荣浩的喉位是一个比较奇葩的存在,他的低音喉位比一般职业歌手高,倒是高音喉位比一般职业歌手低。这种喉位的统一性具有优势,但李荣浩的高音喉位,仅仅是相比于高音挤卡硬顶的喉位,对于声带压缩和喉位对抗的喉位而言,李荣浩的喉位依旧处于一个偏高的位置。

  而且低音的喉位偏高,这是比较不合理的状态,依旧会对于声带造成一定程度的影响,但并不会反应强烈。

  除了这两点之外,李荣浩的唱腔问题,是整体性的束缚和习惯。

  总体上,李荣浩知道自身对于声乐的要求仅有一点:音准+质量长音。至于其他,交给他更擅长的创作领域负责。

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